秋風乍起，蓼花搖曳。那一抹粉紫，如詩如畫，在水畔、在田邊，靜靜訴說著季節的故事。蓼花，是一種在中國文化中富有詩意的植物，以其紅色或淡紅色的穗狀花序而著名。蓼花的生命力旺盛，花期較長，從夏季延續至秋季，成為了秋天的代表花卉之一。

“河堤往往人相送，一曲晴川隔蓼花”，蓼花因其常生長在水邊，古人在碼頭送別時，常常能見到蓼花，因此它也成為了離別的象征。在《詩經》中，紅蓼被稱為游龍，因其枝葉在水邊搖曳，有如紅色游龍般。

蓼花，是秋天的守望者，為秋天增添了一抹別樣的色彩，也為人們的心靈帶來了一份寧靜與慰藉。

蓼岸

宋-許及之

落水浮寒石，看痕記舊汀。

更尋紅蓼岸，都有幾鵁鶄。

“落水浮寒石，看痕記舊汀。” 詩歌開篇描繪了一幅清冷的畫面，落水環繞著寒石，詩人看著水痕回憶起舊日的汀洲。這里營造出一種寧靜而略帶蕭瑟的氛圍，讓人感受到秋天的涼意和歲月的流轉。寒石與水痕，一靜一動，形成了一種微妙的對比，增添了畫面的層次感。

“更尋紅蓼岸，都有幾鵁鶄。” 詩人接著追尋到紅蓼盛開的岸邊，看到了幾只鵁鶄。紅蓼的鮮艷色彩為畫面增添了一抹亮麗的風景，與前面的寒石和水痕形成了鮮明的對比。鵁鶄的出現則為整個場景增添了一份生機與靈動，使畫面更加富有詩意。

道見蓼花

宋-范成大

秋風裊裊露華鮮，去歲如今刺釣船。

歙縣門西見紅蓼，此身曾在白鷗前。

“秋風裊裊露華鮮，去歲如今刺釣船。” 開篇描繪了一幅秋景圖，秋風裊裊吹拂，露水清新而鮮亮。“去歲如今刺釣船” 則引入了時間的維度，讓人在當下的秋景中回憶起過去的時光，營造出一種既空靈又帶有淡淡懷舊情緒的氛圍。

“歙縣門西見紅蓼，此身曾在白鷗前。” 詩人在歙縣門西看到了紅蓼花，紅蓼的出現為畫面增添了一抹鮮艷的色彩。而 “此身曾在白鷗前” 一句，將詩人的思緒進一步拉遠，仿佛讓詩人回憶起曾經在白鷗飛舞的場景中自由自在的時光。整個畫面充滿了自然的美感和詩意的遐想。

沙湖晚歸

元-朱德潤

山野低回落雁斜，炊煙茅屋起平沙。

櫓聲歸去浪痕淺，搖動一灘紅蓼花。

“山野低回落雁斜，炊煙茅屋起平沙。” 詩歌開篇展現出一幅寧靜而悠遠的鄉村晚景圖。山野起伏，歸雁在天空中斜飛，給人一種開闊又略帶寂寥的感覺。平沙之上，炊煙從茅屋中裊裊升起，充滿了生活的氣息，營造出一種寧靜祥和的氛圍。

“櫓聲歸去浪痕淺，搖動一灘紅蓼花。” 隨著畫面的推進，詩人的視角轉向湖面。歸家的櫓聲漸漸遠去，湖水泛起淺淺的浪痕。而在湖邊，一灘紅蓼花在櫓聲的搖動下輕輕搖曳。這里的紅蓼花為整個畫面增添了一抹鮮艷的色彩，也使寧靜的畫面多了一份靈動與生機。

望湖濱紅蓼甚麗

明-顧璘

湖外秋容淡晚霞，桃源何處泛來花。

西風也自嫌寥落，點綴芳菲付水涯。

“湖外秋容淡晚霞，桃源何處泛來花。” 詩歌開篇描繪了一幅秋日湖濱的美麗景象。湖外的秋色與淡淡的晚霞相互映襯，營造出一種寧靜而悠遠的氛圍。“桃源何處泛來花” 一句則充滿了詩意的遐想，讓人仿佛置身于一個夢幻般的桃源世界。這里的 “花” 指的是紅蓼花，詩人用 “桃源何處泛來” 來形容紅蓼花的出現，增添了紅蓼花的神秘與美麗。

“西風也自嫌寥落，點綴芳菲付水涯。” 西風本是蕭瑟之物，但在詩人的筆下，西風似乎也嫌棄秋日的寥落，于是用紅蓼花來點綴湖濱，為水涯增添了一份芳菲。這里的西風被賦予了人的情感，使詩歌更加生動有趣。同時，紅蓼花在西風中的搖曳也為畫面增添了一份動態之美。

河船口占八首(其三)

明-林弼

昨夜江頭秋雨急，曉看新水已平堤。

堤邊紅蓼開無數，樹樹相依穗穗齊。

“昨夜江頭秋雨急，曉看新水已平堤。” 開篇描繪出一幅秋雨過后的江景圖。昨夜江頭秋雨急促，給人一種清冷、濕潤的感覺。而清晨看到新漲的江水已經平了堤岸，展現出江水的洶涌和大自然的力量。這種景象的轉換，從夜晚的秋雨急驟到清晨的江水滿溢，營造出一種動態的氛圍，讓讀者仿佛身臨其境。

“堤邊紅蓼開無數，樹樹相依穗穗齊。” 接著詩人將目光聚焦到堤邊的紅蓼花上。紅蓼花開得無數，一樹樹相互依偎，穗穗整齊。紅蓼花的出現為這幅江景圖增添了一抹亮麗的色彩和生機。紅蓼花在江堤邊綻放，與江水相互映襯，形成了一幅自然和諧的畫面。

秋英十詠(其九)紅蓼

清-弘歷

那論深紅更淺紅，水濱吹老鯉魚風。

汀荷敗綠江蘋白，著點容華媚鏡空。

“那論深紅更淺紅，水濱吹老鯉魚風。” 開篇詩人不拘泥于紅蓼具體是深紅還是淺紅，這種對色彩的模糊處理，給讀者留下了豐富的想象空間。“水濱吹老鯉魚風”，將紅蓼置于水濱的環境中，秋風拂過，仿佛吹老了帶著鯉魚氣息的風。此句營造出一種秋意漸濃、時光流轉的氛圍，讓人感受到秋天的蕭瑟與寧靜。

“汀荷敗綠江蘋白，著點容華媚鏡空。” 詩人的視角從紅蓼擴展到周圍的景物，汀上的荷花已經衰敗，江水呈現出一種別樣的顏色，江蘋也變白了。在這樣略顯蕭索的背景下，紅蓼卻如一點容華，為這秋景增添了一抹艷麗的色彩。“媚鏡空” 一詞，將秋天的景色比作一面空靈的鏡子，紅蓼則像是鏡子中的一抹嫵媚，形象地展現了紅蓼在秋景中的獨特魅力。

紅蓼花四首 其三

清-張英

紅粟枝繁雁蚤來，竹芭籬畔托根荄。

喜君不戀江湖闊，種向閑門也自開。

“紅粟枝繁雁蚤來，竹芭籬畔托根荄。” 詩歌開篇描繪了一幅生動的秋日景象。紅蓼花如紅粟般枝繁葉茂，大雁早早飛來，為畫面增添了一份動感和季節感。紅蓼花在竹籬笆畔扎根生長，給人一種質樸、自然的感覺。這里營造出一種寧靜而又充滿生機的鄉村氛圍。

“喜君不戀江湖闊，種向閑門也自開。” 詩人表達了對紅蓼花的喜愛之情，稱贊它不貪戀廣闊的江湖，即使種在閑門旁也能自在地開放。此句賦予了紅蓼花一種淡泊、寧靜的品質，與世俗的繁華喧囂形成對比。同時，也暗示了詩人對一種寧靜、閑適生活的向往。

題蔣南沙畫雜花詩(其二)紅蓼

清-張照

岸上鯉魚風，芙蓉別秋水。

滿江兩腳來，波面蜻蜓起。

揖雨還拜風，蓼花紅邐邐。

莫訝愛江湖，前身是魚子。

“岸上鯉魚風，芙蓉別秋水。” 開篇營造出一種秋意盎然的氛圍。“鯉魚風” 通常指秋風，點明了季節。芙蓉在秋水中與季節作別，給人一種淡淡的憂傷和時光流轉的感慨。畫面中既有秋風的靈動，又有芙蓉的柔美，為紅蓼的出場鋪墊了背景。

“滿江兩腳來，波面蜻蜓起。” 此句描繪了一個生動的畫面，仿佛有人從滿江而來，腳步驚動了波面，使得蜻蜓飛起。這里增添了畫面的動態感，使整個場景更加鮮活。同時，也暗示了紅蓼所處的環境是一個充滿生機的水邊世界。

“揖雨還拜風，蓼花紅邐邐。” 紅蓼花在風雨中搖曳生姿，仿佛在向雨和風行禮。“紅邐邐” 形容紅蓼花的鮮艷和連綿不斷，給人以強烈的視覺沖擊。這里的紅蓼花充滿了生命力和韌性，在自然的風雨中依然綻放美麗。

“莫訝愛江湖，前身是魚子。” 結尾一句富有想象力，詩人說不要驚訝紅蓼花熱愛江湖，因為它的前身是魚子。這種奇特的聯想為紅蓼花賦予了一種神秘的色彩，也讓整首詩的意境更加深遠。

憶秦娥.蓼花

清-王夫之

秋江渺。秋心獨展幽芳悄。

幽芳悄。護臂紗輕，注唇丹小。

蘆花風亂汀洲繞。

采芳人遠知音少。知音少。

幾葉漁船，一輪殘照。

“秋江渺。秋心獨展幽芳悄。” 開篇以遼闊的秋江營造出一種空靈、悠遠的氛圍。“秋心獨展” 則賦予蓼花以人的情感，仿佛它在這寂寥的秋日里獨自綻放著幽芳，悄然無聲。這里的 “幽芳悄” 進一步強調了蓼花的靜謐之美，讓人感受到一種清冷而又神秘的氣息。

“幽芳悄。護臂紗輕，注唇丹小。” 繼續描寫蓼花的姿態。“護臂紗輕” 將蓼花的花瓣比作輕柔的紗，形象地表現出蓼花的輕盈與柔美。“注唇丹小” 則用比喻的手法，把蓼花的顏色比作女子點染的朱唇，既寫出了蓼花的鮮艷，又增添了幾分嫵媚。這兩句細膩地刻畫了蓼花的美麗，使讀者仿佛能親眼看到蓼花在秋風中搖曳的動人模樣。

“蘆花風亂汀洲繞。” 此句將視角從蓼花轉向周圍的環境。蘆花在風中飛舞，環繞著汀洲，營造出一種凌亂而又充滿動感的畫面。蘆花的 “風亂” 與蓼花的 “幽芳悄” 形成對比，更加突出了蓼花的寧靜與優雅。

“采芳人遠知音少。” 這里表達了一種孤獨與寂寞之感。在這秋日的江岸邊，采花之人已經遠去，蓼花的知音寥寥無幾。這種孤獨不僅是蓼花的孤獨，也可能是詩人自己內心的孤獨。詩人借蓼花的孤獨來抒發自己在現實生活中的寂寞與無奈。

“知音少。幾葉漁船，一輪殘照。” 結尾以 “幾葉漁船” 和 “一輪殘照” 的畫面，進一步強化了孤獨的氛圍。漁船在江面上緩緩行駛，殘陽如血，映照在江面上。這個畫面充滿了蒼涼之感，與蓼花的孤獨相互映襯，使整首詞的意境更加深遠。

南柯子.蓼花

清-沈榛

野岸依幽渚，寒波浸碧空。

數枝蓼蕊吐芳叢。

雅淡紅妝醉舞、向西風。

賦色雖多別，含辛總自同。

寂寥低映水仙宮。

弱體輕盈常傍、小橋東。

“野岸依幽渚，寒波浸碧空。” 開篇描繪出一幅清冷的秋日景象。野岸依偎著幽靜的小洲，寒冷的水波浸潤著碧空，營造出一種空曠、寂靜的氛圍。這種環境為蓼花的出現奠定了基調。

“數枝蓼蕊吐芳叢。雅淡紅妝醉舞、向西風。” 接著，蓼花登場。數枝蓼花在芳草叢中綻放，如雅淡的紅妝女子在西風中醉舞。這里將蓼花比作紅妝女子，賦予了蓼花柔美、靈動的形象。蓼花在秋風中的舞動，為冷清的畫面增添了一抹生機與活力。

“賦色雖多別，含辛總自同。” 此句從蓼花的顏色和味道入手，指出蓼花雖然顏色各異，但都帶有一種辛味。這里既描寫了蓼花的外在特征，又暗示了蓼花的內在品質。蓼花的辛味或許象征著它的堅韌與頑強，在秋風中依然綻放，不畏寒冷。

“寂寥低映水仙宮。弱體輕盈常傍、小橋東。” 最后，詩人將蓼花與水仙宮和小橋聯系起來。蓼花在寂寥中低垂，映襯著水仙宮，它那弱體輕盈的姿態常常出現在小橋東邊。這里進一步豐富了蓼花的形象，使蓼花與周圍的環境融為一體，營造出一種清幽、雅致的意境。